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2022-09-11发布:

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號。在這類作品中,我們看到的只是作者對各種瑣碎露骨的欲望化描寫和對人欲的大肆渲染,卻看不到作者對人物現實處境的真切了解,也看不到對人物的行爲動機和心理性格的深入剖析。這樣的人物形象,只是一些類型化的大衆文化符號。依靠這種類型化、符號化的人物形象,無法抵達生活的本質和真相,無法反映出文學的真正價值。3.今天的作家在豐富和更新生活庫藏、熟悉和了解生活新變化的同時,應該把深入生活的重心調整到思考生活上來  也許有作家認爲,這些問題都與深入生活無關,或關系不大。今天的社會資訊發達,了解和熟悉各方面的社會生活情況十分便捷。作家與人民群衆之間,不像以往那樣存在明顯的鴻溝;現代生活的同質化,使作家和人民群衆的思想觀念日益接近;人民群衆知識文化水平顯著提高,也拉近了作家與讀者的距離。深入生活當年所要解決的轉變立場、熟悉群衆等問題,已經得到解決。深入生活在今天已經不成爲一個問題。  不能說這些說法完全沒有根據,但情況發生了巨大變化,並不意味著深入生活就過時了。它的意義不僅在于文學與生活的天然聯系和血肉關系,同時也在于它對今天的文學創作仍有很強的現實針對性和很重要的指導意義。我們需要對深入生活有一個新的認識。  深入生活從一開始就不是一個方法論的概念,而是一個方向性的命題。改革開放40多年來,中國社會發

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空現象”。“客裏空”是蘇聯話劇《前線》中的人物,身份是前線特派記者。這位記者寫的報道很多,在讀者中很有名氣。但他的報道不是建立在深入采訪的基礎上,而是抓住一條新聞線索,便捕風捉影、隨意編造。當他得知前線總指揮的兒子壯烈犧牲後,不經過采訪,就坐在指揮部裏編好了烈士犧牲前的豪言壯語和烈士父親說的話,還伴隨有許多“我看見”“我聽見”的細節描寫。有人問他,在電話裏怎麽能看得見總指揮的眼睛呢?這位記者說,要是只寫自己看見的,就不能每天寫文章了,也就出不了名。  “客裏空”的故事顯然帶有很大的諷刺成分,但“客裏空現象”卻說明新聞寫作和文學寫作一樣,都不能離開對生活的觀察和體驗,都不能逾越王夫之所說的那個“鐵門限”。新聞寫作如果僅僅是發表一條簡單的消息電訊,可以不涉及事件的場景和細節,但如果有進一步的深度報道,如寫作通訊或某些報告文學作品,就不能離開真實的細節和場景,否則便失去了它所應有的真實性。尤其是那些強調文學性的新聞通訊和報告文學更是如此。  在這個問題上,依靠簡單的新聞線索進行新聞報道和依靠媒體信息進行文學創作,有很大的相似性。曾經有作

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否有必要深入生活,對這些與深入生活有關的重要問題,一個時期以來,我們卻缺乏深入的思考。于是在創作中就常常忽略了深入生活這個文學創作的重要前提和創造環節,結果因爲缺少生活的源頭活水而導致文學作品的貧血和文學生命力的枯萎。近一個時期,文學創作中出現的一些問題都與此有關,值得引起我們的注意。1.作家有生活根基,文學才能擔負起形象記錄曆史的重任  不論你對深入生活的態度和看法如何,文學創作是一個需要經驗和

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伸到我的陰部,她用她熟練的手指搓揉著我的陰唇,我的雙乳也沒閑著,我的乳房正被好子撫摸著,我的口水不斷從束口球中流了出來。我的身體起了很大的變化,我的淫水不斷地流了出來,加上代子也用那舌頭舔我的陰唇。由于我不能說話,我只能在心底吶喊,這種感覺真的前所未見,一種被虐的感覺,一種從人變成了淫蕩的母狗,我希望能有大肉棒趕緊插進來,但我也只是希望,加上我的四肢不知何時被她們鎖上了鐵鍊,更有被虐的感覺,我真的是一個被虐待狂者。「走!我們出去散散步吧!」惠美說完便牽著我項圈上的鐵鍊走出去,雖然我拼命抵抗,但因爲剛剛的刺激已經消耗了體力,我一個成年人竟抵不過一個高中女生,我就這樣被拖了出去。至于好子和代子,則去「做」她們的事了。我一來到公園,便看到了很多不可思議的事。「咦!那不是隔壁的玲川太太嗎?怎幺她也被她的女兒『牽』出來散步?」「那不是讀××女中資優班學生,一向都很乖的玲木秋美嗎?原來她們也是同性戀,

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“環繞”作品的人物“並促使他們行動”的依據。所以馬克思主義經典作家特別強調人物與環境的關系。恩格斯批評哈克奈斯的《城市姑娘》中的環境“不是那樣典型”,就是因爲這部作品寫的是19世紀80年代倫敦東區一個普通女工的人生遭遇,但作者對倫敦東區的環境和工人生活狀況的描寫,還停留在19世紀初期。這就使得作品主人公的思想性格和心理行爲失去了現實的依據,從而不能真實地反映主人公生活的那個曆史年代。  改革開放40多年來,中國社會發生了翻天覆地的變化。這種變化深深地烙印在人們的生活環境之中,並深刻地影響著中國的今天和未來。40多年來,中國

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子的乳房,我用我的手指不斷地抽插著好子的陰道,我們最後都高潮了!誰說女人和女人不能相愛?當然有了代子的經驗,我和好子也決定要結婚了,而我要嫁給好子當妻子,我們決定在下個禮拜也要在自家結婚,而落單的惠美也要嫁給好子做小老婆,由琴子擔任主婚人。「嫁給我?那幺妳的地位就比我還小哦!姐,那我說的話就是命令哦!知道嗎?奈美、惠美?」好子說著。「是的!老公!我的主人!奈美、惠美從此聽從老公的話。」我和惠美齊說

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有對熟悉的生活進行深入的理性思考,才能真正深刻地反映和闡釋這個處在偉大變革進程中的新時代。4.現代資訊只能充當作家的“線人”,或給作家“報料”,真正的創作還需要仰仗作家全心全意地深入生活,身曆心受,力踐躬行  與中國古典文學所處的農耕時代不同,中國當代文學從一開始就置身于一個全球工業化的時代。經過一個工業化的過程之後,20世紀90年代,中國社會快速進入以互聯網爲標志的信息時代。信息時代資訊發達,給作家了解社會熟悉生活帶來了很多便利,同時也在作家與社會生活之間設置了一道屏障,給作家深入生活、紮根人民造成了很大影響,導致有些作家只滿足于依靠各種媒體和自媒體,尤其是網絡信息進行創作,出現了一種依靠媒體信息寫作的“資訊寫作”現象。如何正確對待各種現代資訊,在充分利用現代資訊所帶來的便利的同時又擺脫對它的依賴,是今天的作家深入生活、紮根人民所要面對的一個重要問題。  20世紀40年代的新聞工作者曾經批評過一種“客裏

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